[송원섭의 두루두루] 뉴욕필에 혼자 기립박수 치던 평양 청년
역사적인 평양 공연. 뉴욕 필하모닉의 지휘자 로린 마젤의 의도는 분명했다.
드보르작의 교향곡 9번 '신세계로부터'는 체코 작곡가 안톤 드보르작이 뉴욕에 거주할 당시 뉴욕 필하모니의 요청으로 작곡한 곡인 만큼 뉴욕 필하모니와는 유난히 인연이 두터운 곡이다.
전형적인 재즈 넘버인 조지 거쉰의 '파리의 미국인'도 1928년 뉴욕 필하모니에 의해 초연된 곡.
여기에 한때 뉴욕 필하모닉의 상징이었던 지휘자 겸 작곡가 레너드 번스타인의 '캔디드' 서곡까지 포함됐으니, 이날의 연주회를 통해 뉴욕 필하모니의 진수를 펼쳐 보이겠다는 마젤의 뜻은 누구라도 읽을 수 있었다.
'보내는 쪽'의 의도가 이렇게 선명했는데 과연 '받는 쪽'은 어땠을까. 다행히도 공연 내내 객석엔 불이 켜져 있어 평양 시민들의 표정을 엿볼 수 있었다.
일단 관객들이 이 연주회를 즐기고 있지 않다는 것은 너무도 확연했다. 박수 소리는 컸지만 사람들의 얼굴은 한결같이 무표정이었다.
이들의 웃음은 로린 마젤이 조지 거쉰의 '파리의 미국인'을 연주하기 전 "언젠가는 '평양의 미국인'이란 곡도 나올 지 모른다"고 농담을 던졌을 때에야 눈에 띄었다.
이 사회의 음악적 소양이 떨어졌기 때문은 아니다. 이날 연주회에서는 서울에서도 가끔 볼 수 있는 '악장 박수'를 전혀 볼 수 없었다.
여러 악장으로 구성된 곡의 경우 마지막 악장이 끝나기 전에는 악장과 악장 사이에 박수를 치지 않아야 하는데, 간혹 음악 감상의 룰에 어두운 관객들이 돌발적으로 박수를 터뜨리곤 한다. 이것이 '악장 박수'지만 평양 시민들은 전혀 이런 결례를 범하지 않았다.
연주회가 시작될 때 흘러나온 북한 국가의 수준에서도 볼 수 있듯 북한은 전통적인 클래식 강국인 러시아 및 동구권과의 교류를 통해 만만찮은 음악의 수준을 키워 왔다.
뉴욕 필하모닉이 연주한 '신세계 교향곡'은 조용필이나 윤도현이 불렀던 노래들보다는 평양 시민들에게 훨씬 친숙한 느낌이었을 것이다. 결국 마지막 앵콜로 북한 작곡가 최성환이 편곡한 '아리랑' 연주가 흘러나오자 관객들은 웃으며 열띤 호응을 보냈다.
사실 평양 시민들이 이 '아리랑'을 진정한 화해와 신뢰 회복의 장으로 받아들였을지, '자주의 승리'로 느꼈을 지는 알 수 없어도 웃음이 넘치는 마무리는 성공으로 여겨질 만 했다.
그러나 가장 눈길을 끈 것은, 공연 도중 3층 객석에서 혼자 기립박수를 치던 한 북한 청년의 모습이었다. 주위 관객들을 아랑곳하지 않고 혼자 일어서서 박수를 보내던 이 청년의 모습이야말로 진짜 사람 냄새 나는 반응이었기 때문이다.
진짜 개방이나 개혁은 이런 '따로 노는 젊은 친구'들에게서 시작되는게 아닐까.
송원섭 기자 [blog.joins.com/fivecard]
[송원섭 기자 블로그] 뉴욕 필 평양공연, 과연 '감동'이 전부였을까
2008.02.27 08:55 수정
